受监护的女人

目击者的女演员身份为故事提供了猎奇感，加上宫本信子光芒万丈的表演，更让电影呈现出绝佳的娱乐性，结尾伊丹十三念头一转，片子瞬间变成戏中戏走向，所有舞台与现实的界线均被打破，不禁让人想起后来三谷拍的《魔幻时刻》，伊丹十三走得那么早真是可惜。P.S：西村雅彦一本正经之余还是今泉附体了。

2023 HKIFF 伊丹十三導演全展 女職人系列 又名：《頂級女演員的自我修養》《宮本信子與伊丹十三親身經歷改編之貫徹正義》 本次伊丹十三全展最快樂大銀幕觀影體驗，就是連續看一群御用演員出不了戲哈哈哈哈哈，上次《民暴之女》對準Yakuza這次《受監護之女》對準邪教，每次批判的東西都令自己很有人身安全問題啊(？) 有道德瑕疵的女演員永遠是萬人嚼舌根、唾棄之首，她的演藝經歷與成就只會被忽視而著重在譴責上很真實，不少戲劇化處理但明顯某程度上宮本信子就是在演自己(因為拍了民暴之女伊丹十三與宮本老師現實中真的好像受警察貼身保護了四五年)被威脅被針對在一番掙扎後依然鼓起勇氣站在正義之方的琵琶子！宮本信子！

津川雅彦角色的壮烈甚至对应到了现实、虽然对导演的自杀一直有很大的疑問。斗邪教斗黑帮斗政客的故事也只有在伊丹十三下能拍的这么喜感与悲壮的交加。柔肤说女人穿豹纹是去寻找真爱。企划里有三谷，看来学了不少伊丹十三的小幽默。

8.2 初看观感而言不过是一部融合了喜剧、犯罪、动作的剧情片水准之作。开端女演员与警察的互动充满了戏谑夸张的风格，中段从抓捕凶犯开始格调变得紧张严肃，末尾则用一场街道追逐戏代替了个人所期待的法庭辩论作为压轴。关于这段不得不吐槽一番，为什么最后保护重要证人上庭只派两个警察？香港电影里至少都是一个排的兵力啊！神tm防弹车玻璃一敲就碎，全程还躲避追杀的摩托强行制造危机。私以为如此刻意的安排落入了商业俗套。 然而在看完回翻故事简介以及了解到伊丹十三的生平后，对本片的印象开始改观。该片是根据导演本人因黑社会袭击事件而接受贴身保护的经历改编而成，而围绕其自杀所遗留的性丑闻、宗教团体及黑帮报复等元素在影片角色身上也有所映射。也就是说电影里的台词已经不仅仅是台词……还有十八个字实在顶不住了，请看长评

两星半吧。情节设计、表演力度都用力过猛了，显得影片时长过于冗长了，能收敛一些就好了。

有人想永生，有的准备随时死去 人生虎头蛇尾 赛林格， 豹纹楚孚的柔肤，米开朗基罗形体 霓虹警察是懂艺术的，麦田追凶！ 太可爱了呀 全能 走下坡路的女演员呼声有多高 了不起

伊丹十三的喜剧真的是太高级太高级的喜剧，为所有还没看过和get不到的人感到绝望，为影院里所有开怀大笑的人举杯🍻 和《超市之女》共同列入人生最爱喜剧名单

生活中的正义从来都是不可或缺，否则无法想象这世界将会变成什么模样。也许正义的最终实现从来都难言轻松，但只要一直坚持去做，也许终究会看到希望的曙光。如果只是充耳不闻或是助纣为虐，那么社会只会更加黑暗，孩子们的未来更是没法保证，那不是我们想要的生活。美好未来的实现需要你我的共同努力，成年人应该有更多用主观能动性去改变世界的能力，也许会成功的。

SIFF影城3厅。影节看氛围很好，喜剧段落笑声四起，影片延续了超市之女的昂扬气息，并不像遗作，只是留下了人生就是这样不知哪天就会突然终止的台词，这种觉悟隐藏在诸演员的精彩表演中，宫本信子完全是朱丽叶塔之于费里尼的存在，她一个人的闪转腾挪，就在松动整个僵硬的权力结构，输出一些“你说话大声时好吓人”的正常人状态，好想看这帮人一直演下去，但这就是现实的人生，感谢电影，留住那“步上楼梯”的隽永。

女主角穿着艳后装在车顶喊着“我还活着”，零碎的影迷/书迷/吃货梗可爱。

片尾看到三谷幸喜的名字（剧本好像）知道三谷幸喜的无厘头（？）是哪里来的了。第二部伊丹十三，后面一小时看到我很烦躁，这么多冗长的蠢戏我不觉得只是为了表现反派的愚蠢了，是刻意讨好。前面看完葬礼我说我想起细野晴臣，有朋友说细野晴臣是无所谓但伊丹十三是真抗，我现在感受到了..

7/10。真理之羊派出敢死队一幕，镜头从隧道内暗红色教服的组织成员，摇向与女友临别的敢死队，他手捧爱人的乳房深情吮吸，这种母体依赖暗示教徒不成熟的心理，警察带入狱的教徒在轻松的室内环境中会见家人时，警察把教徒比作犯错的孩子，解开其手铐和腰间的束带以感化教徒认罪，而矶野装扮成埃及艳后、袒露乳房出演话剧，在后台以相同的造型与真理之羊的律师谈话，乳房都寓意着反抗黑暗的成熟决心，受此决心鼓舞，与比奈子开过房的真行寺为守护她的名誉，从容地掏出抽屉里的枪，打死偷拍威胁的教徒后自尽。全篇中案件重演一节最好笑，警察扮演歹徒殴打比奈子，她逼真的演技令在场者叹服，说只是演戏后真的踹在歹徒（警察）身上，结尾她为前来加油的影迷挥手后转身走进法庭，片尾字幕滚动，地点变为首映式，被采访的警察长在护送下离开，有趣的自我指涉。

SIFF25 第九部 伊丹十三90周年诞辰纪念 导演作品中的人物都非常可爱又一本正经的搞笑 4k版很棒 /之前听说这届上影节的观众素质低 今天在艺海剧院算是见到了 一个光头男屏摄被后面的女生阻止以后 他坐高了挡住女生观看 这个女生只能移到别的位置 观影期间光头男和他女朋友还抽电子烟 真是两坨老鼠屎搞坏了观影心情

“我好开心，我还活着，你也还活着” 我现在就想从天窗站起来大喊这句话！但上海现在雨太大了会淋湿我宝贵的泪痕 #2023上影节第二部伊丹十三我好后悔为什么没有抢他所有的电影啊求一张今天的《葬礼》有缘人看我

2023-6-11重看；3.5；无处不在的幽默令人捧腹，全场笑疯了！西村雅彦真是超级配角，终于可以摆脱今泉形象大显身手，舞台上一段笑死；两名警察恰似《青春的舞步》之“渔夫”与“文学”（热爱米开朗基罗和塞林格的警察！），宫本信子出神入化，伊丹十三涅磐绝唱。最后一幕戏剧和现实的对冲，让人不由想到现实中舆论对完美受害者的道德审判，一个普通人如何克服各种束缚钳制、真正面对责任的承担，真正落实到自己还是具有相当大的考验。

伊丹十三从不掩饰他用荒诞喜剧参与现实事件讨论的初衷，本片情节线是对《保镖》的戏仿，但伊丹十三的保镖和女明星怎么可能好好谈恋爱？于是女明星有自己的情人，保镖最后也恍然大悟：她不是我喜欢的类型！电影的现实线索是90年代猖獗的奥姆真理教，这也让伊丹的电影始终有90年代日本社会新闻广角的观感，电影将犯罪凶杀、爱情喜剧类型相结合，可以在剧本结构和演员卡司看到未来三谷幸喜喜剧的雏形。影片的落点终究在呼吁公民意识的觉醒与对朴实正义感的歌颂，但宫本信子那扮猪吃虎的“人戏不分”与伊丹十三始终阴阳怪气的解构一切还是让人不断怀疑导演你到底能不能好好说话。人物的每个反应都在力求喜感，放在各国喜剧片经验中也是难度过高且破坏叙事本身，但一路看下来，又必须承认伊丹喜剧正是在破坏叙事流畅性上建立的，好在这个问题最后三谷给解决了

企画协力三谷幸喜，真是从伊丹十三那儿学了不少东西~

矮马电影节终于看到一个好看的片了哈哈哈哈哈哈！！这里的男男女女就都好可爱啊哈哈哈哈哈哈！果然友邻评分就只有6+哈哈哈哈哈！原来女主是伊丹十三的老婆！俩人都好眼光！！

这个算戏中戏中戏吧，多重结构嵌套之后，指向已经非常明显了，就是打破电影与现实的界限。宫本信子的角色将自己的痛苦释放到表演里，伊丹十三导演也将自己在现实中的痛苦释放在这部电影中。依然有伊丹的小品风格和自我嘲讽，不过还是透着伤感。可惜成了遗作

【HKIFF47】并不是关于一个戏剧性故事的电影，更多是表达创作立场与姿态的自恋宣言，宫本信子“袒胸露乳”地探出车天窗喊道“我还活着”的时候，这部电影就已经完成了所有表达，此后的情节虽然满载商业娱乐要素但也稍显多余，幸好故事只讲到走入法庭的一刻。

伊丹十三自杀前最后一部作品，“我还活着，你也还活着，谢谢”让人泪目

宫本信子十分强大，起手一场戏便功力非凡，不止戏中戏，她还能演得出戏内的角色要传递给观众什么的那层客观，她以戏中戏角色的身份告诉你戏中戏外的她在想什么，这个表演《成为朱莉娅》的贝宁也曾完美的表现过，但西方一直以来对于脆弱、喜剧式的神经质特色的女演员马不停蹄的呈现，你很难在东方电影中看到一个如此兼具的角色并且演员能够充分发挥出其对于角色理解和诠释，宫本信子是妥妥的大女主，她一双狡黠的双眼便搅动着真相与恐惧。

“警察看什么塞林格，不务正业！警察就应该去看Porno、漫画；去玩麻将、小钢珠、赌马、卡拉OK～不学好犯罪者喜欢的东西怎么行！什么？卡拉OK都没去过？还好意思当警察？” 于是看塞林格的警察去了卡拉OK，并在麦田里追捕凶犯。

@2023siff. 疯狂又梦幻，用一种极不严肃的口吻讲了非常严肃的很多东西：意外，责任，感情，家庭，工作，宗教，死亡…像被打到，又注射了强心剂。把喜悲交加做到了极致，非真实故事改编达到最大限度最有力量的真实。 多重电影/表演的含混不是方法，而是伊丹十三的现实生活，已经分不清也无需分清，联想到他不久后的自杀，就像那个说不清是不是梦里那样“草率”地结束自己的生命，他早就准备好了。而最大化宫本信子的魅力不失为一种力所能及的守护。 几场情绪急转的戏：警察的感化招供（听到有些影迷一下子哭出来了），演员与导演的诀别，突然的枪战和自戕，车顶喜悦的生之庆祝… 电影几乎可以是任何东西，是武器，是护盾，是宣言。